Erksan’s Critique, Berri’s Spectacle: Water Ownership in Susuz Yaz and Jean de Florette

Basit Öğe Kaydı
dc.contributor.authorBallı, Haluk
dc.date.accessioned2026-01-31T14:59:05Z
dc.date.available2026-01-31T14:59:05Z
dc.date.issued2025
dc.departmentİstanbul Beykent Üniversitesi
dc.description.abstractThis article examines the theme of private water ownership as depicted in Susuz Yaz of Metin Erksan and Jean de Florette of Claude Berri by questioning how the portrayals of water ownership in each film reflect historical and social attitudes towards private use of collective resources within capitalistic endeavors. In Susuz Yaz, clear ethical questions are raised about private ownership of water, stemming from the highly political background of Metin Erksan and the tradition of Turkish social realism. Conversely, Jean de Florette presents water as a spectacle, an element of French rural life, without any direct criticism or questioning of its ownership; the water issue is simply a structural given in a somewhat capitalistic setting, and Jean de Florette merely displays this given as a French rural heritage film. The article uses Marx and Engel’s explanation of the peasants as the petty bourgeoisie to frame the plots of the films. Then, both films are contextualized in line with the genres and social contexts they belong to.
dc.description.abstractBu makale, Metin Erksan’ın Susuz Yaz ve Claude Berri’nin Jean de Florette adlı filmlerinde tasvir edilen özel su mülkiyeti temasını, her iki filmdeki su mülkiyeti tasvirlerinin, kapitalist çabalar içinde kolektif kaynakların özel kullanımına yönelik tarihsel ve toplumsal tutumları nasıl yansıttığını sorgulayarak incelemektedir. Susuz Yaz’da, Metin Erksan’ın son derece politik arka planından ve Türk toplumsal gerçekçilik geleneğinden kaynaklanan, suyun özel mülkiyetine ilişkin açık etik sorgulamalar ortaya atılmaktadır. Buna karşılık, Jean de Florette suyu bir temaşa, Fransız kırsal yaşamının bir unsuru olarak sunar ve suyun mülkiyetine dair doğrudan bir eleştiri ya da sorgulama getirmez: Su meselesi, kısmen kapitalist bir ortamda yapısal bir verili durumdur ve Jean de Florette bir Fransız kırsal miras filmi olarak sadece bu verili durumu göstermektedir. Makale, Marx ve Engels’in küçük burjuvazi olarak çiftçi anlatısını filmlerin olay örgüsünü çerçevelemek için kullanmaktadır. Ardından, her iki film de ait oldukları türler ve toplumsal bağlamlar doğrultusunda bağlamsallaştırılmaktadır.
dc.identifier.doi10.31122/sinefilozofi.1541528
dc.identifier.endpage71
dc.identifier.issn2547-9458
dc.identifier.issue20
dc.identifier.startpage62
dc.identifier.urihttps://doi.org/10.31122/sinefilozofi.1541528
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.12662/10229
dc.language.isoen
dc.publisherSerdar ÖZTÜRK
dc.publisherSerdar ÖZTÜRK
dc.relation.ispartofSineFilozofi
dc.relation.ispartofSineFilozofi
dc.relation.publicationcategoryMakale - Ulusal Hakemli Dergi - Kurum Öğretim Elemanı
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.snmzKA_DergiPark_20260128
dc.subjectMovie Review
dc.subjectFilm Eleştirisi
dc.titleErksan’s Critique, Berri’s Spectacle: Water Ownership in Susuz Yaz and Jean de Florette
dc.title.alternativeErksan’dan Eleştiri, Berri’den Temaşa: Susuz Yaz ve Jean de Florette’de Su Mülkiyeti
dc.typeArticle

Dosyalar

Koleksiyon

Öksüz Yayınlar Koleksiyonu